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   我是通过他的博客结识徐唯辛的,而对他开始关注，还源自之前我看过一篇采访他的文章。此前在我印象中,他是画大场景民族风情题材的油画家,这些作品主要侧重于唯美的视觉性,比较好看，有商业潜力,因为其时陈逸飞、艾轩等市场上很成功的油画家都是选择这个题材，而徐唯辛画的大场景藏民又把这个题材推向一个极致，一张画里面有多达几十个藏民人物，巍巍壮观。此形式的油画他画了不少，估计也是市场的宠儿吧。 　　如果他仅仅画些民族风情的油画，即便画得技术再好，场景再大，也没什么稀奇的，毕竟现在是摄影时代，写实油画家无一例外的借助照相机创作，别说真正的写实技巧已经变味（从前的西方写实大师都是“写生”的啊），就是真的达到古代西方大师的境地,毕竟时代已经变了,那些名家们画些西洋古典油画,虽然还会受到市场的追捧,但对于如今的中国,这种唯美的写实绘画太像是一个狭小象牙塔里的花瓶,远离激荡的社会现实和大众视野,也缺乏人文思想高度和现代精神。 　　民族风情的唯美油画市场很好，既然出了名,一般也就沿着这个路数走下去，那些成功者无不如此，不过是多出...

  一、    　　写实主义或现实主义（Realism）不论在西文还是在中文的艺术词汇中，都有两层意思：写实的方法和现实的精神。来自于西方的这个用语，20世纪之后传到中国，广泛运用于文艺理论与批评。这两层意思在西文中都用一个Realism来表示，根据它所述内容而确定其含义，而在中文里则用“写实主义”与“现实主义”分别来加以表达。当然，这两者之间有一定的联系，因为现实主义的艺术一般是用写实的方法来表现的。采用别的方法，如用象征寓意的或抽象、荒诞语言的艺术，即使有现实的品格和精神，常常被归入到别的主义里去。20世纪以来，我们先后提倡过现实主义、革命的现实主义、“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的方法。在相当长的一段时间里，我们普通接受的观念是人类艺术史贯穿着现实主义与反现实主义斗争，还用西方流行的现实主义原则去衡量中国传统文人画。50年代末毛泽东同志提出“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的方针，是基于对人类艺术史和文艺实践的观察与研究，认为现实主义不是惟一的方法，文艺史上的主要潮流至少有这两种：现实主义和浪漫主义，仅仅...

   画家描绘的是一个工棚。剥落的墙面以及粗糙的木桌和两层铁床说明了它的简陋。工棚里，十几个正在就餐的工人暂停咀嚼和吞咽，看着同一个地方--画面外的你。 　　细数一下，画面中共有十九个工人。身上的泥浆和头顶的安全帽说明他们是建筑工人。气质和表情说明他们一定是进城打工的农民工。其实不用猜。如今，类似的重体力劳动已经全部由临时进城的农民承担了。 　　十九个人或坐，或立，或卧。画面正中是一个中年人和一个青年。坐着的中年人也许五十多岁，也许年轻一些。旁边的年轻人可能二十出头，对很多城里的同龄人来说正是上大学的年龄。另有几个人，或老或少，坐在旁边，或在凳子上，或在铁床下铺的床沿。很明显，这个工棚既是餐厅，又是卧室。这里应该是他们远离故乡的，在一个陌生的都市的“家”。 　　手中垂下的倾斜的搪瓷饭盆说明画面左侧的站立者已经吃完了。前额上有一个经过包扎的伤口,也许他刚刚在施工时受了点小伤。后面还有几个站着的人。有的正端着饭盆在嘴边，有的嘴角叼着一支烟，还有一个人脸上显露着开心的表情。他很年轻，也应该是...