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   画画的人很幸福。徐唯辛在椅子上伸了伸懒腰，很自然地说。    　　幸福?对于一个从十几岁画到四十多岁的人来说，幸福竟会如此简单而绵长?    　　那是一种不同于居家过日子的幸福吧：每天清晨5点钟起床——据说这是年轻时早上画日出形成的生物钟，徐唯辛照常会踏着第一束清馨的阳光来到徐艺的画室。这是坐落在人大诸子百家园旁边的一座白色的小平房，树荫婆娑，清静宜人。他说，从2001年来到徐艺，人大给了他在北京高校里最好的创作环境。早晨的诸子百家园里不时传来晨练的熙攘，各种小动物也陆续造访这间散发着淡淡颜料香气的斗室：鸣叫的小鸟、轻啼的蛐蛐，据说还有蝗虫——这令我在采访的少数时间里有点坐立不安，而他却像见到老朋友一样亲切自在：“它们每天都来。”    　　当然，艺术家同样扮演着普通人的角色。所以工作一阵子后，他还要匆匆回家，叫醒熟睡的女儿，像所有的好爸爸一样，用洗去了颜料的手给孩子穿好衣服，送到幼儿园去。他的画室里摆满了自己的作品，但...

   2004年12月10日，第十届全国美展在中国美术馆隆重开幕。圆形的展览大厅中，一幅《工棚》让所有的喧嚣在它的面前顿时安静下来，画面中十几个满身泥浆的农民工围坐在一张破旧的桌子前，或木然、或憨笑、或矜持、或防备甚至一些人躲在人群背后用敌视的目光注视着观者。他们手中的搪瓷饭盆里，是简陋的饭菜，而一个十几岁的男孩，却狼吞虎咽地吃着，在这样一个发育的年龄中，稚嫩的双眼看到的应该是课堂中老师龙飞凤舞的板书，听到的应该是同龄人嬉戏打闹的欢笑声，而他却在散发着汗臭与泥腥味道的工棚中为了一碗米饭而如饥似渴地咀嚼着。站在画面最近的一个男子，白色石灰将他的绿色工服泼洒地斑斑驳驳，他的头上包着一块纱布，身体与心理的疼痛让他拿着空饭盆与方便木筷的样子略显呆木。他身后的老者蹲在地上，用探询的目光盯住前方，深刻的皱纹无情地爬满在他的额头。棚内两张高低床的上铺分别躺着两个人，一个用肮脏地有些僵硬的棉被将自己胡乱裹住，左手举着一根廉价的香烟，右手则满不在乎地枕着头。他没有在沉思，因为他已经习惯了这种生存的方式，只是在略略上挑的眉梢上，人们看到了隐藏于玩世不恭中的反抗。而在他斜...

    到人民大学访徐唯辛，在西大门口，见新落成的大楼，妻说：“他当时经常在这里写生农民工。”大概是《工棚》获第十届全国美展银质奖的缘故，徐唯辛对农民工情有独钟。一进他的画室，满屋的农民工形象，既有大幅的各种劳作众生相，又有单个的肖像。内容的相同并不影响他对艺术的探索，他的画风明显地由写实转向写意。扎实的写实功底所挥洒的色彩有曹衣出水般的丰满与飘逸。农民工衣服上所沾的石灰斑点，象国画中的梨花雪花一样充满灵性与神秘。如果说他原来具有新闻记者对现实敏锐警觉的神经，那么现在他更侧重于艺术本体形式的探索与超越。“用光是写实主义油画突破的关键。从伦勃朗的神秘圣光到印象派的七彩天光，无不如此。徐唯辛在《工棚》中，中间主要角色投影光的充满灵感大胆的运用，开启世纪之光的未来。”“和着时代节拍，记载历史，必被历史记载。”原先我的这些评论现应改为：“必然王国漫游罢，自由王国始翱翔。”出来后，我跟妻说：“他就是个农民工。”“是指他憨厚的相貌性格，还是指勤奋的工作创造?”“两者兼有。”

   “改革开放”新时期以来，中国油画面貌发生了深刻的变化，风格多样和新人辈出，是这个时期的重要特点。艺术家们从不同的方面探求油画语言的表现力。写实油画在多元格局中重新焕发出光彩，从描写崇高、神圣的场面和塑造英雄人物走向描绘平凡生活和普通人民大众，从“理想化”走向直面人生、直面现实。社会发展中出现的新问题，社会急剧变革中劳动大众和弱势群体的生存状态，受到了艺术家们的关注。一些有社会责任感和时代使命感的艺术家们，用自己的画笔创作了不少有现实品格和现实精神、发人深思的作品，塑造了一些真实、生动的艺术形象。在涌现出来的中青年油画家中，徐唯辛备受人们关注。 　　徐唯辛受过系统的学院训练，他先后毕业于西安美术学院师范系和浙江美术学院油画系研究生班，获硕士学位，掌握了坚实的造型基础。这段学历对他的艺术成长十分重要，但同样珍贵的是，在青年时期他作为“知青”在农村劳动过三年，并在基层做过群众艺术的普及工作。他对生活在底层的劳动大众的了解，对他后来的艺术方向影响很大。在实践中，他懂得了艺术与社会、与大众的关系。他认定包括从西方引进的油画在内的美术...